作家| 丁茜雯 剪辑 | 范志辉今日足球比分预测分析推荐

偶像解构女性故事，脱离不开标语化的“造神”。

近期，当红K-Pop女团(G)I-DLE发布全新专辑《Super Lady》，延续此前格调搭建的“女权世界”再度引起极大争议，“gidle抄袭争议”、“gidle新歌MV撞车多位泰西歌手”等词条更是判辨多日登上热搜前线。

而在韩国脉土，雷同的争议也愈演愈烈。

从先行曲《Wife》被指低俗引起的口碑崩盘，再到从旧年刚刊行的《Allergy》《Queencard》开动，便一直浸淫在被质疑抄袭、以女性话题为认识来掩盖歌曲制作涎水化，以及高喊反面目心焦却依然所以精致妆造服好意思役的实际所引起的听众反噬。

数据显示，本次转头主打曲《Super Lady》也在刊行当日（1月29日）仅空降Melon日榜30名，首小时约2万收听空降Melon Top 100及时22名，致使远不如旧年《Queencard》及时12名的收货。为止2月2日，已刊行四天的《Super Lady》也在Melon日榜名次无间着落一度跌至67名，即便在2月4日后借助舞台打歌效应、粉丝打榜等操作有所上涨，但其亦然(G)I-DLE往届主打曲中音源最差的一首。

不出丑出，凭借叙述女性议题在近两年炙手可热的(G)I-DLE，如今也遇到了一定的流量逆境。那么，屡试屡验的“女权世界”为何失灵了？女性的音乐故事又该如何叙述？

为何违背之声开动扩展？

事实上，女性叙事、女权主题在如今的K-Pop女团认识中并不有数。

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其中，（G)I-DLE更接连凭借《Tomboy》《Nxde》《Queencard》在海表里完毕接连爆红。但随之而来的，包裹在精致化女团外套下的(G)I-DLE虽以女权目的、女性话题为认识，举座上多个作品的内在逻辑仍只是浮浅地向环球传递着面目、身体等问题才是影响女性糊口的主要矛盾。尽管借此也雷同收割一定的破钞阛阓，但也被多数听众尤其是女权目的者看作是“恰女权饭”的流量生意。

尤其是这次所发布《Super Lady》，也雷同被冠以”背刺“同性的月旦之声。歌曲MV被指多数模仿泰西数位Diva作品，包括撞车Beyonce《Renaissance》、Cardi B与Megan的《WAP》、Taylor Swift的《Look What You Made Me Do》等，从场景、元素应用、镜头话语等均出现照搬或是叠加。

而早在旧年，(G)I-DLE发布的《Allergy》也被指出照搬Olivia Rodrigo的《Brutal》、Taylor Swift的《Anti- Hero》以及Ariana Grande的《Side To Side》等MV，预报照更是被指绝对照搬外洋照相师作念告白创意，多数相似的分镜更令其“原创女团”的标签遭受质疑。

另一方面，除了“抄袭”女性音乐东谈主作品的高热度外，(G)I-DLE四肢K-Pop艺东谈主中的一员，亦然经纪公司和制作团队通过认识分娩的扮演者，内在的不屈远远谈不上诚实和透彻。因此，女性目的成为了K-Pop创作的认识，某种经过上为“女性发声”，但浓厚的营业性和自我蚀本，令所谓的“女权”内容更像是噱头营销的“前锋单品”。

最为典型的，即是《Super Lady》的MV，很猛经过上要依靠粉丝的二次解读来向“女性目的”靠近，但在MV中，女偶像的胸、腿、屁股等躯壳部位脱离举座，在具有一定男性视角的镜头下被要点凸起来单独破钞，其所借用的埃及艳后、好意思杜莎等非传统的女性形象，也含带着难以去性化的视角。

而深档次的原因，则是自《Tomboy》在韩国、中国等大火后，此后的作品中均是万变不离其宗的“标语化女性目的”。最为典型的，即是多数堆砌具有一定高位含义的语句。比如《Super Lady》便只是是在频用功复“叫我Super Lady”，“伴随Super Ladies”，衰退事例的讲明也莫得支援为何要Follow“Super Lady”的内核。

不错说，也恰是这种歌词内容的繁难感，也令其被多数听众批为标语化的原因场合。

同期，(G)I-DLE在多个作品中”洗脑“重复的具有高位姿态的Top、Super、Queencard等描绘，也并未透彻去蚀本。说白了，以(G)I-DLE为首的部分K-Pop女团，即便高举着女性目的、女权的大旗，但骨子如故男扫视角产物下的女团家具。

相对的，其也只是单方面地停留在质疑乃至乱骂代表着结净、可人的女性气质，并非是将月旦指向性别不对等系统，雷同亦然对于女性气质的另一种刻板定型，致使不错说，”雌竞“的底层逻辑也并未灭绝过。

这种女权认识与作品所呈现出的割裂感，也在一定经过上是源自于狭小的女性目的，以及K-Pop破钞阛阓仍旧垂青男性破钞者比率的原因。这也就必不可免地投射到其音乐之中，在不断的重复与固守中令受众审好意思疲顿。

此外，围绕在(G)I-DLE队长及团队制作主谈主田小娟身上的相对可信的抄袭争议，也雷同在近些年被看作是在吃到女性目的红利的前提下，“抹黑”了女性音乐东谈主真贵原创作品创作抑制权的尽力。更进一步来说，对于K-Pop行业内真贵出面的女性制作主谈主而言，也雷同是足以成为受到触及“一损俱损”的案例之一。这雷同与其音乐作品中所呈现出的女权形象彼此异。

2022年2月，田小娟为女团选秀节目《下学后心动》所创作的歌曲《SUN》与男团ATEEZ在2018年发布的《WAVE》部分旋律相似激勉质疑抄袭后，田小娟方则将《WAVE》制作主谈主Eden-ary加入作曲栏，却被 ATEEZ所属社KQ、Eden-ary发文称“并不知情”。

即便田小娟随后为争议谈歉，但《SUN》仍旧在6月被登记在韩国音乐文章东谈主协会，且在作曲一栏删除Eden-ary。专门想的是，时隔一年，这些充斥着抄袭论证的贴文也在田小娟方举报下接连删除。

虽然，不可否定的是，即便女团的女性目的、女权想想含有一定的悖论性，但这也确乎令不仙女性听众关注女性问题。只不过，适值也只是一昧效仿泰西女性Diva力量，生硬地将其与脱离不开儒家文化影响的K-Pop贯串合，矛盾感也就油但是生。

到底该如何讲好女性故事？

在当下，男性为主要惩处层掌持话语权、女性破钞受众比例影响破钞阛阓的乖张音乐体制，也令绝大多数女性音乐东谈主所谓的“醒觉”都不可幸免地带有一定的二元特点——即要么是好女孩，要么是坏女孩。

最为典型也被女团模仿较多的即是Taylor Swift的调动。

在我国，大学是被分为几个等级的，越是等级高的大学越难考，录取分数越高。

在Taylor Swift出谈早期，其芳华甜好意思的乡山歌手形象被看作是“仙女情东谈主”，当时她强调我方只写“对于（她）感受的歌曲”；此自后，跟着Taylor Swift与Kanye、卡戴珊的灌音事件爆出，被合计撒谎、常常谈恋爱并将前男友们写进歌曲里的Taylor Swift则成为了异类的“坏女孩”。即便确认精炼，Taylor Swift也成为了哪怕只是来看橄榄球比赛，却也粗略被有些东谈主合计是坑害赛果的存在。

不过，自2014年公开我方的女权目的者立场后，Taylor Swift的作品中也开动或温存、或明锐地反击一切恶评，高举女权大旗反对音乐产业对女性的克扣。比如在《Slut！》中，其便质疑行业内对于男性音乐东谈主恋爱不断反被看作放荡风骚遗闻，而女性却要为此遭受玷辱的不对等近况，包括在《The Man》中更是进一步“阴阳”性别双标，即便有雷同的建立，女性依然要在待遇、社会承认方面遭受逆境等等。

在Taylor Swift的女性视角音乐作品中，很有数到单一、扁平、叙述负担的标语化歌词，浩繁所以小见大的叙事、充满力量与反击不公的立场、具像化的抒发以及顿挫顿挫的歌词，娓娓谈来我方或是其他女性的阅历。比如有乐迷便指出，《Slut！》中将东谈主们丢出来的石头与棍子，描绘为针对女性的逆境和非议，显而易懂的表述也常常无需粉丝二次加工润化，便能赫然其所要抒发的热沈。

因此，这也粗略引起听众尤其是女性受众最为径直、通俗的共识，其争议也并未如K-Pop女团般，反倒是真的取得了这一群体的招供。虽然，这种形象也令其进一步积攒了本钱和得胜，并带动叙述女性故事在主流视野的进一步流行。这也恰是应了所谓的“既依从于营业体制，又能精巧地对其中的规章加以欺骗，同期在某种经过上顽抗它”。

但是，偶像女团是不是就一定不行作念成女性目的呢？并不。

同属防范精致化妆造、场景的K-Pop领域里，也有推翻典型女性蚀本的例子存在。比如本月仙女的《Butterfly》便不再为展现精致化女团形象就业，成员们均为纯色长衣长裤、约略低调的造型，成为抒发总共女性身处逆境也要“破茧成蝶”、“蝴蝶效应下总共女孩齐为珍稀的本月仙女”的歌舞认识“扮演者”，这种调处、低调的服化谈当然也将不雅众的视野回荡到关注扮演上，而不是扫视躯壳部位、提示妆造是否精致妥当成员。

值得一提的是，这支MV主要的镜头视角也并非荟萃在女团身上，而所以定格全球各地不同肤色、年齿、宗教、体型的素东谈主女性为主，比如白化病冰岛女孩、身穿调处治服的中国女孩、被头巾管制的宗教女孩等等。

这些形态不一的素东谈主女性，也通过驱驰、舞蹈等举止抒发着破茧独处的活力与要紧。比较以缺乏的“说教”感说明注解女性该如何去作念的角度，这才是冲突蚀本女团形象、颠覆传统女团叙事的一次有兴致的营业化尝试。

流行音乐指摘家崔顺实（音译）就合计，“在K-Pop行业里女性偶像很猛经过上仍然在被旯旮化，她们无法构兵到明锐话题尤其是与性别联系的话题，比如女权目的，这是会让行业、偶像们挂牵失去男性破钞者比例的问题”。不过，她也指出，叙述女性视角的音乐故事，就需要冲突限制、进行变革，“女团家具因此各种化，实际生活中的女性也不错受到这些尽力的积极影响”。

不错说，要讲好女性议题，就不行只是缺乏的标语化。

如上文提到的Taylor Swift，其在《The Man》中围绕着男性身份特权进行了一系列讥刺，提议“若是我是男东谈主，是不是将更快欺骗特权达到巅峰？”，并与领有建立的女性所遭受的逆境在歌曲中对碰，“若我在外自大万贯家财，形象就从尽力上进形成靠东谈主上位”，最终落点在女性才是主管一切的东谈主中翘楚。雷同的，Kelly Clarkson的《Stronger》中，其告诉女性“Stronger”是因为“杀不死我的会让我更矍铄，你不在了不代表我是孤单的”。

另一方面，这种缺乏感、标语化的笼罩，也在于音乐东谈主的要点是否放在深远女性、女权议题，而非只是停留在接管对立矛盾的红利、对某一身份下的女性的刻板印象。

比如，本次(G)I-DLE发布的先行曲《Wife》就与当下全球保守目的回潮影响下的“Tradwife”刻板印象如出一辙。即便在中语翻译的润化下，将“Want me your wife but she is uhm uhm”中第三东谈主称的“she”换位第一东谈主称“me”，继而抒发出掉书袋释义为“可我并不买账/先让我彷徨一下”。

而回看蓝本的歌词内容，“爬上来”、“将我喂饱”、“如胶似漆为你展现优好意思的舞姿”，以及充斥诸多口吻词等多数不足为训的轮廓歌词，也被多数韩国网友、韩国女性论坛指出涎水化、以及使用了一定19禁性表露来形色家庭主妇，并无法直不雅从歌曲宛转出如粉丝所言“女性不错不消成为家庭主妇”的独处之意。

这雷同也显流露，如(G)I-DLE这般的所谓女性作品，对女权目的的抒发照旧有限的，是对于女性的处境与默契以约略化、单方面化的判辨来向环球“命令”，一定兴致上来讲，这是忽略了女性面对的诸多实际逆境以及压迫和不对等的音乐作品，为了认识而认识。

结语

虽然，行业对于女性音乐东谈主尤其是偶像女团的系统性偏见，是从始至终都存在的，也并非是容易灭绝的。而试图通过社会议题来拔高招品深度、内涵，亦然诸多K-Pop艺东谈主屡试屡验的习用作念法，只是如何拿捏营业性和东谈主文存眷性，照旧一浩劫题。

就像如今，K-Pop女团在高喊着反面目心焦、反身体心焦、作念我方就是Super Lady，却难以真的甩开精致的妆造、或可人或魅惑眩惑粉丝“入坑”的格局惩处，去抒发性眩惑力的镣铐。

女团四肢白幼瘦审好意思下出生的家具，要开脱男性扫视的影响本就困难重重，如网友所言，“莫得打动东谈主心、引起共识的歌词以及音乐性的内核，只是在姐就是女王、我就是假小子，对于无法开脱外皮环球审好意思影响、难以真的作念我方的女团来说，实在是太过煞白了”。

而(G)I-DLE也恰是在这种立场上，却站在了“率领”女性听众伴随其成为“Super Lady”，也就不过乎女性听众提议异议。即即是雷同遭受过质疑的Taylor Swift、Beyonce等也并未如斯站在“东谈主师”的角度上，更多所以平视的立场引起女性听众的共识。

毕竟，女权音乐或者说倡导女性目的的音乐作品的创作底线即是“女性对等”，否则也不过是只得其形、不得其魂斥逐。

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