作家| 丁茜雯 剪辑 | 范志辉香港六合彩色碟

偶像解构女性故事，脱离不开标语化的“造神”。

近期，当红K-Pop女团(G)I-DLE发布全新专辑《Super Lady》，延续此前作风搭建的“女权天地”再度引起极大争议，“gidle抄袭争议”、“gidle新歌MV撞车多位西洋歌手”等词条更是贯串多日登上热搜前哨。

而在韩国脉土，雷同的争议也愈演愈烈。

从先行曲《Wife》被指低俗引起的口碑崩盘，再到从旧年刚刊行的《Allergy》《Queencard》驱动，便一直浸淫在被质疑抄袭、以女性话题为意见来掩盖歌曲制作涎水化，以及高喊反边幅狞恶却依然所以精致妆造服好意思役的现实所引起的听众反噬。

数据显示，本次转头主打曲《Super Lady》也在刊行当日（1月29日）仅空降Melon日榜30名，首小时约2万收听空降Melon Top 100及时22名，以致远不如旧年《Queencard》及时12名的收成。收尾2月2日，已刊行四天的《Super Lady》也在Melon日榜排行络续下落一度跌至67名，即便在2月4日后借助舞台打歌效应、粉丝打榜等操作有所上涨，但其亦然(G)I-DLE往届主打曲中音源最差的一首。

不丢丑出，凭借进展女性议题在近两年炙手可热的(G)I-DLE，如今也遇到了一定的流量逆境。那么，屡试屡验的“女权天地”为何失灵了？女性的音乐故事又该若何进展？

为何扞拒之声驱动膨大？

事实上，女性叙事、女权主题在如今的K-Pop女团意见中并不有数。

其中，（G)I-DLE更接连凭借《Tomboy》《Nxde》《Queencard》在海表里达成接连爆红。但随之而来的，包裹在精致化女团外套下的(G)I-DLE虽以女权宗旨、女性话题为意见，举座上多个作品的内在逻辑仍只是浅易地向宇宙传递着边幅、形体等问题才是影响女性糊口的主要矛盾。尽管借此也雷同收割一定的破费市集，但也被无数听众尤其是女权宗旨者看作是“恰女权饭”的流量生意。

尤其是这次所发布《Super Lady》，也雷同被冠以”背刺“同性的月旦之声。歌曲MV被指无数模仿西洋数位Diva作品，包括撞车Beyonce《Renaissance》、Cardi B与Megan的《WAP》、Taylor Swift的《Look What You Made Me Do》等，从场景、元素应用、镜头讲话等均出现照搬或是重叠。

而早在旧年，(G)I-DLE发布的《Allergy》也被指出照搬Olivia Rodrigo的《Brutal》、Taylor Swift的《Anti- Hero》以及Ariana Grande的《Side To Side》等MV，预报照更是被指皆备照搬国际影相师作念告白创意，无数相似的分镜更令其“原创女团”的标签遭受质疑。

另一方面香港六合彩色碟，除了“抄袭”女性音乐东谈主作品的高热度外，(G)I-DLE算作K-Pop艺东谈主中的一员，亦然经纪公司和制作团队通过意见坐褥的扮演者，内在的抗拒远远谈不上古道和澈底。因此，女性宗旨成为了K-Pop创作的意见，某种过程上为“女性发声”，但浓厚的营业性和自我去世，令所谓的“女权”内容更像是噱头营销的“前卫单品”。

最为典型的，即是《Super Lady》的MV，很猛过程上要依靠粉丝的二次解读来向“女性宗旨”靠拢，但在MV中，女偶像的胸、腿、屁股等形体部位脱离举座，在具有一定男性视角的镜头下被重心超过来单独破费，其所借用的埃及艳后、好意思杜莎等非传统的女性形象，也含带着难以去性化的视角。

而深档次的原因，则是自《Tomboy》在韩国、中国等大火后，此后的作品中均是万变不离其宗的“标语化女性宗旨”。最为典型的，即是无数堆砌具有一定高位含义的语句。比如《Super Lady》便只是是在频艰深复“叫我Super Lady”，“奴婢Super Ladies”，穷乏事例的讲授也莫得救援为何要Follow“Super Lady”的内核。

不错说，也恰是这种歌词内容的穷苦感，也令其被无数听众批为标语化的原因处所。

同期，(G)I-DLE在多个作品中”洗脑“重复的具有高位姿态的Top、Super、Queencard等描述，也并未澈底去去世。说白了，以(G)I-DLE为首的部分K-Pop女团，即便高举着女性宗旨、女权的大旗，但推行如故男谛视角产物下的女团产物。

相对的，其也只是单方面地停留在质疑乃至谩骂代表着精真金不怕火、可儿的女性气质，并非是将月旦指向性别不对等系统，雷同亦然对于女性气质的另一种刻板定型，以致不错说，”雌竞“的底层逻辑也并未清除过。

这种女权意见与作品所呈现出的割裂感，也在一定过程上是源自于短促的女性宗旨，以及K-Pop破费市集仍旧垂青男性破费者比率的原因。这也就必不可免地投射到其音乐之中，在不休的重复与固守中令受众审好意思疲倦。

此外，围绕在(G)I-DLE队长及团队制作主谈主田小娟身上的相对可信的抄袭争议，也雷同在近些年被看作是在吃到女性宗旨红利的前提下，“抹黑”了女性音乐东谈主堤防原创作品创作限度权的致力。更进一步来说，对于K-Pop行业内宝贵出面的女性制作主谈主而言，也雷同是足以成为受到触及“一损俱损”的案例之一。这雷同与其音乐作品中所呈现出的女权形象相相背。

2022年2月，田小娟为女团选秀节目《下学后心动》所创作的歌曲《SUN》与男团ATEEZ在2018年发布的《WAVE》部分旋律相似激发质疑抄袭后，田小娟方则将《WAVE》制作主谈主Eden-ary加入作曲栏，却被 ATEEZ所属社KQ、Eden-ary发文称“并不知情”。

即便田小娟随后为争议谈歉，但《SUN》仍旧在6月被登记在韩国音乐著述东谈主协会，且在作曲一栏删除Eden-ary。特真义的是，时隔一年，这些充斥着抄袭论证的贴文也在田小娟方举报下接连删除。

固然，不可否定的是，即便女团的女性宗旨、女权想想含有一定的悖论性，但这也如实令不青娥性听众关注女性问题。只不过，赶巧也只是一昧效仿西洋女性Diva力量，生硬地将其与脱离不开儒家文化影响的K-Pop相贯串，矛盾感也就油关联词生。

到底该若何讲好女性故事？

在当下香港六合彩色碟，男性为主要处置层掌捏话语权、女性破费受众比例影响破费市集的荒唐音乐体制，也令绝大多数女性音乐东谈主所谓的“觉悟”都不可幸免地带有一定的二元特色——即要么是好女孩，要么是坏女孩。

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最为典型也被女团模仿较多的即是Taylor Swift的移动。

在Taylor Swift出谈早期，其芳华甜好意思的乡牧歌手形象被看作是“青娥情东谈主”，当时她强调我方只写“对于（她）感受的歌曲”；尔自后，跟着Taylor Swift与Kanye、卡戴珊的灌音事件爆出，被以为撒谎、每每谭恋爱并将前男友们写进歌曲里的Taylor Swift则成为了异类的“坏女孩”。即便说明洁白，Taylor Swift也成为了哪怕只是来看橄榄球比赛，却也大略被有些东谈主以为是破损赛果的存在。

不过，自2014年公开我方的女权宗旨者立场后，Taylor Swift的作品中也驱动或蔼然、或机敏地反击一切恶评，高举女权大旗反对音乐产业对女性的克扣。比如在《Slut！》中，其便质疑行业内对于男性音乐东谈主恋爱不休反被看作纵欲风致掌故，而女性却要为此遭受耻辱的不对等近况，包括在《The Man》中更是进一步“阴阳”性别双标，即便有雷同的设立，女性依然要在待遇、社会承认方面遭受逆境等等。

在Taylor Swift的女性视角音乐作品中，很有数到单一、扁平、叙述牵涉的标语化歌词，精深所以小见大的叙事、充满力量与反击不公的立场、具像化的抒发以及琅琅上口的歌词，娓娓谈来我方或是其他女性的经验。比如有乐迷便指出，《Slut！》中将东谈主们丢出来的石头与棍子，描述为针对女性的逆境和非议，显而易懂的表述也每每无需粉丝二次加工润化，便能昭彰其所要抒发的面孔。

因此，这也大略引起听众尤其是女性受众最为平直、平方的共识，其争议也并未如K-Pop女团般，反倒是果然获得了这一群体的招供。固然，这种形象也令其进一步积聚了成本蔼然利，并带动进展女性故事在主流视野的进一步流行。这也恰是应了所谓的“既治服于营业体制，又能玄机地对其中的规则加以应用，同期在某种过程上叛逆它”。

可是，偶像女团是不是就一定不成作念成女性宗旨呢？并不。

同属属目精致化妆造、场景的K-Pop限制里，也有推翻典型女性去世的例子存在。比如本月青娥的《Butterfly》便不再为展现精致化女团形象就业，成员们均为纯色长衣长裤、约略低调的造型，成为抒发总共女性身处逆境也要“破茧成蝶”、“蝴蝶效应下总共女孩皆为非凡的本月青娥”的歌舞意见“扮演者”，这种长入、低调的服化谈当然也将不雅众的视野回荡到关注扮演上，而不是谛视形体部位、相易妆造是否精致妥当成员。

值得一提的是，这支MV主要的镜头视角也并非谈判在女团身上，而所以定格全球各地不同肤色、年事、宗教、体型的素东谈主女性为主，比如白化病冰岛女孩、身穿长入校服的中国女孩、被头巾经管的宗教女孩等等。

这些形态不一的素东谈主女性，也通过驰驱、舞蹈等行为抒发着破茧寂寞的活力与紧迫。比拟以缺乏的“说教”感西席女性该若何去作念的角度，这才是突破去世女团形象、颠覆传统女团叙事的一次特真义的营业化尝试。

流行音乐指摘家崔顺实（音译）就以为，“在K-Pop行业里女性偶像很猛过程上仍然在被边际化，她们无法战争到明锐话题尤其是与性别关系的话题，比如女权宗旨，这是会让行业、偶像们惦念失去男性破费者比例的问题”。不过，她也指出，叙述女性视角的音乐故事，就需要突破法则、进行变革，“女团产物因此千般化，现实生活中的女性也不错受到这些致力的积极影响”。

不错说，要讲好女性议题，就不成只是缺乏的标语化。

如上文提到的Taylor Swift，其在《The Man》中围绕着男性身份特权进行了一系列讪笑，提议“若是我是男东谈主，是不是将更快应用特权达到巅峰？”，并与领有设立的女性所遭受的逆境在歌曲中对碰，“若我在外骄矜万贯家财，形象就从致力上进形成靠东谈主上位”，最终落点在女性才是主管一切的东谈主中翘楚。雷同的，Kelly Clarkson的《Stronger》中，其告诉女性“Stronger”是因为“杀不死我的会让我更鉴定，你不在了不代表我是孤单的”。

另一方面，这种缺乏感、标语化的粉饰，也在于音乐东谈主的重心是否放在深切女性、女权议题，而非只是停留在招揽对立矛盾的红利、对某一身份下的女性的刻板印象。

比如，本次(G)I-DLE发布的先行曲《Wife》就与当下全球保守宗旨回潮影响下的“Tradwife”刻板印象如出一辙。即便在中语翻译的润化下，将“Want me your wife but she is uhm uhm”中第三东谈主称的“she”换位第一东谈主称“me”，继而抒发出掉书袋释义为“可我并不买账/先让我瞻念望一下”。

而回看原来的歌词内容，“爬上来”、“将我喂饱”、“情投意合为你展现优好意思的舞姿”，以及充斥诸多口吻词等无数不足为训的详尽歌词，也被无数韩国网友、韩国女性论坛指出涎水化、以及使用了一定19禁性示意来款式家庭主妇，并无法直不雅从歌曲入耳出如粉丝所言“女性不错毋庸成为家庭主妇”的寂寞之意。

这雷同也显涌现，如(G)I-DLE这般的所谓女性作品，对女权宗旨的抒发依然有限的，是对于女性的处境与领略以约略化、单方面化的明白来向宇宙“敕令”，一定真义上来讲，这是忽略了女性靠近的诸多现实逆境以及压迫和不对等的音乐作品，为了意见而意见。

结语

固然，行业对于女性音乐东谈主尤其是偶像女团的系统性偏见，是从始至终都存在的，也并非是容易清除的。而试图通过社会议题来拔高着品深度、内涵，亦然诸多K-Pop艺东谈主屡试屡验的习用作念法，只是若何拿捏营业性和东谈主文眷注性，依然一浩劫题。

就像如今，K-Pop女团在高喊着反边幅狞恶、反形体狞恶、作念我方就是Super Lady，却难以果然甩开精致的妆造、或可儿或魅惑勾引粉丝“入坑”的脸色处置，去抒发性勾引力的镣铐。

女团算作白幼瘦审好意思下落生的产物，要解脱男性谛视的影响本就困难重重，如网友所言，“莫得打动东谈主心、引起共识的歌词以及音乐性的内核，只是在姐就是女王、我就是假小子，对于无法解脱外皮宇宙审好意思影响、难以果然作念我方的女团来说，实在是太过煞白了”。

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而(G)I-DLE也恰是在这种立场上，却站在了“指挥”女性听众奴婢其成为“Super Lady”，也就不过乎女性听众提议异议。即即是雷同遭受过质疑的Taylor Swift、Beyonce等也并未如斯站在“东谈主师”的角度上，更多所以平视的立场引起女性听众的共识。

毕竟，女权音乐或者说倡导女性宗旨的音乐作品的创作底线即是“女性对等”，否则也不过是只得其形、不得其魂落幕。

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